En tant que designer, que vous travailliez pour une entreprise de design ou en tant qu’indépendant, vous en savez probablement beaucoup sur le stress. Des délais aux remaniements, des relations avec les clients aux flux de trésorerie, cela fait partie de la vie de tous les jours d'un concepteur.
Mais saviez-vous que votre typographie pourrait également être souligné? Comme dans votre vie, le type a certains points de pression et il existe de bons et de mauvais types de stress. Dans l'article d'aujourd'hui, nous allons approfondir ce concept avec un peu plus de détails. Nous vous expliquerons exactement quels types de contraintes typographiques existent et comment vous pouvez vous assurer qu'elles ne nuisent pas à la lisibilité de vos conceptions.
Quel est le type de stress?
Le type peut également être souligné par son environnement Le type de contrainte fait référence au changement de direction d'un trait, verticalement ou horizontalement. Il peut également faire référence à la sensation créée par type en fonction de la façon dont elle est perçue. Le stress peut être inhérent à la conception ou créé avec des effets similaires à ceux utilisés pour certains projets.
Les polices de caractères sont conçues avec ou sans points de stress. Le stress peut faire référence à des arches, des inclinaisons et des courses inégales. Dans de nombreuses formes de lettre, les facteurs de stress de type ne sont pas évidents et ajoutent au caractère de la police. Mais dans certaines polices plus extrêmes, les facteurs de stress sont très évidents et peuvent aider à créer une certaine humeur. Le stress est le même pour beaucoup de caractères que pour ceux qui ne le sont pas; Les points de stress sont également plus fréquents chez certains styles et typographes que d'autres.
Le type peut également être souligné par son environnement et par les effets ajoutés par le concepteur au cours du processus de création. Ce stress créé est souvent le résultat d’un crénage dramatique, d’une alternance de lettres ou d’une rotation des lettres.
Stress by Design
Certaines catégories de types ont tendance à contenir du stress plus que d'autres. Les empattements, les scripts et les polices de caractères de nouveauté modernes et transitoires sont souvent mis en évidence. Les polices de style ancien et sans empattement sont les moins stressées, à part les variantes condensées.
Coups inégaux
Les variations entre traits fins et fins entraînent différents degrés de contrainte typographique en fonction de la différence de poids. Certains styles, tels que ceux de la catégorie de transition, présentent peu de différences dans les traits épais et minces, ce qui crée un léger stress. D'autres, courantes parmi les empattements de dalle, présentent un contraste important entre les traits de tiques et les traits fins, créant un poids inégal dans les formes de lettre et une sensation générale plus stressante.
Bascule
Les italiques sont un facteur de stress immédiat pour toute police. Le degré d'inclinaison correspond au degré de contrainte; plus d'inclinaison, plus de stress.
Les variations du poids de l'AVC peuvent également provoquer une inclinaison apparente des lettres. Ce basculement optique est considéré comme un facteur de stress, même s'il est assez courant. Par exemple, toutes les formes de lettres créées dans le style Bodoni ont ce type de contrainte.
Des arches
Même certains empattements qui ne contiennent pas de traits inégaux ou d’inclinaison peuvent contenir du stress. La contrainte réelle est conçue comme faisant partie du serif lui-même sous la forme de courbes ou d'arches. Au lieu de empattements parfaitement plats, ces petits traits s'étendant de chaque lettre sont plus fluides.
Même les traits primaires d'une lettre peuvent contenir du stress. Dans certaines polices, les traits verticaux et horizontaux ne sont pas parfaits. Toute courbure dans ces traits peut indiquer un stress de lettre. Ceci est le plus souvent observé parmi les polices serif, mais peut également se produire avec des empreintes sans empattement.
Bols et Comptoirs
Les bols allongés et les comptoirs sont représentatifs du type stressé. Les formes de lettre non accentuées typiques ont presque parfaitement les espaces ouverts. Les caractères accentués peuvent comporter des espaces plus étirés verticalement ou horizontalement. Il s’agit d’une pratique courante en matière de conception de caractères dans les polices condensées.
Stress inversé
Le stress inversé est créé lorsque les lettres ont des empattements, des queues ou des traits plus lourds que les traits essentiels. Ces polices de grande taille ont souvent une texture lourde et fonctionnent mieux comme type d’affichage pour un nombre limité de mots. Un stress inversé peut également se produire lorsque les traits horizontaux sont beaucoup plus épais que leurs homologues verticaux.
Stress créé
Les concepteurs peuvent créer une contrainte de type dans le processus de conception. Le stress créé est tout ce qui dépasse les limites confortables de la lisibilité - changements de crénage, d’alignement et de rotations. Le stress créé peut être un excellent outil de conception, mais il peut également être difficile de créer et d’utiliser efficacement.
Kerning
Le crénage - l'espace de réglage entre les paires de lettres - peut créer son propre stress de type. Trop d’espace peut être inconfortable et disjoint, alors qu’un espace insuffisant peut être à l’étroit et inconfortable. Tout aussi stressant pour le lecteur est le crénage maladroit, où les paires de lettres sont espacées avec de grandes variations d'espace dans le même bloc de texte.
En règle générale, les caractères plus gros doivent être crénés plus serrés, tandis que les textes plus petits nécessitent moins d'ajustements. Mais un ajustement extrême dans les deux sens peut entraîner des contraintes sur le type. Les lettres qui touchent, par exemple, peuvent affecter la lisibilité.
De premier plan
Leading - l’ajustement de l’espace entre les lignes de texte - permet au texte de respirer ou aux lignes de s’asseoir de manière inconfortable. La conduite optimale est un acte d'équilibre. Mesurée de bas en haut, le caractère non souligné typique se situe entre 100% et 140% de la taille de la police. Tout ce qui est plus ou moins que cela est considéré comme stressé et peut affecter la lisibilité.
Rotation et distorsion
N'importe quel typographe vous dira que c'est un péché typographique que de déformer le type de quelque manière que ce soit. Si vous souhaitez qu'une police de caractère ait un aspect différent, choisissez-en une autre.
Mais ce n'est pas comme cela que les choses fonctionnent souvent. De nombreux concepteurs - que vous considériez que cela est juste ou faux - modifient ou déforment le type à un moment donné. Qu'il s'agisse de faux italiques, de rétrécissement ou d'étirement, d'aplatissement ou de changement d'orientation, toute déformation d'un caractère est considérée comme une contrainte. Il en va de même pour la rotation ou le retournement de texte.
Conclusion
Bien que les termes type et stress puissent avoir des connotations négatives, ce n'est pas le cas. Le stress de type peut être causé par un certain nombre de facteurs - par le typographe ou en cours d'utilisation par le concepteur.
La clé est de comprendre le type stress et de l’utiliser à votre avantage dans les projets. Que ce soit des empattements super dramatiques ou incurvés, des caractères accentués ou très serrés, le type accentué peut parfaitement correspondre à votre projet de conception suivant.